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A-1 Pictures&CloverWorks | 常见疑难&解答

来源:A-1xCW应援会  时间:2019-04-08 11:14:38

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      A-1 Pictures这家动画制作公司自08年以来就以高出其他一些公司两倍甚至三倍的产量而不断的在动画业界扎根发芽,又凭借着其母公司Aniplex所给予的各项资源迅速成长,现如今已经成为了动画业界不可轻视的业界大厂。几乎每个季度都能看到由A-1制作的TV动画,而一季度同时做两部甚至三部也已经屡见不鲜,再加上作品质量参差不齐,自然引起了人们对A-1这家公司的关注。随着近几年国内关注深夜TV动画的人数急剧增多,大众对A-1的看法也变的五花八门。有人认为A-1就是崩坏的代名词,也有人认为A-1总能制作出给人惊喜的作品。讨论过A-1的人数不胜数,但对业界缺乏了解的讨论是很难得出正确结论的,在自身无法判断其准确性的前提下导致了很多人围绕A-1 Pictures总是有很多的疑点跟误区,所以本次我们收集了一些大众提出的问题来进行解答。




Q:天天说aniP,那aniP都是干些什么的?

A:动画制片人(アニメーションプロデューサー)被称为aniP,动画p或者p。与电视台或发行商的制片人不同,动画制片人主要负责制作现场的管理,人员的任免、预算的分配、日程的管理等等,是不为人知但权力不亚于监督的存在。出色的制片人可以组建出优秀的团队并给予良好的工作环境,其成果便会直接反应在动画质量上。当一部动画的制作水平出众时,制片人是功不可没的存在。但如今业界的产量已达瓶颈,对TV动画而言,预算资源的匮乏,紧张的日程以及瞬息万变的制作现场,稍有不慎便会陷入火场,动画制片人并不能保证可以预见现场的所有问题,肩上的担子也愈发的沉重了。



Q:CloverWorks跟A-1 Pictures是什么关系? 

A:原A-1 Pictures 高圆寺工作室,与荻窪工作室合并更名为新品牌,并在2018年10月从A-1 Pictures独立,这就是CloverWorks。而作为A-1 Pictures本社的阿佐谷工作室则仍然表记为A-1 Pictures。A-1 Pictures曾分别在阿佐谷(本社),荻窪、高圆寺设立了工作室,其中高圆寺工作室最早设立时其实设在了荻窪,后来搬迁至高圆寺,之后在荻窪又设立了一家新工作室(最近又在新高圆寺设立了第四工作室)。因为工作室下的动画制片人不同,CloverWorks根于A-1 Pictures但又不可等同于现在的A-1 Pictures。不过这两家公司目前依然有着藕断丝连的联系。



Q:如何看待“献祭”的说法? 

A:因为CloverWorks是2018年10月才宣布从A-1 Pictures独立,而截止到同年1月之前的作品都还表记为A-1 Pictures,因此这里先将A-1 Pictures与CloverWorks暂且统称为A1(下文的A-1仅指位于阿佐谷的A-1 Pictures本社)吧。“祭献”的说法确实有一定的道理,毕竟资源不是无限的,多部同时制作的确会有资源占用的情况。但是网友们经常说的“献祭”往往是缺乏逻辑的:

      第一,网友们发现某一季A1的番特别多,就会说某几部番被“献祭”了,这是缺乏逻辑的,因为我们所得知的信息只有某一季A1的番有几部在放送,但并不知道某一季A1到底在制作几部番。以最近的“双开监督”及川啓为例,2018年春季番《赛马娘》和《黑社会的超能力女儿》均为其担当监督,但事实情况是,《黑社会的超能力女儿》已经提前制作完毕了,所以实际上及川监督只开了一部《赛马娘》而已。

      第二,A1的制作模式通常是一位动画制片人(アニメーションプロデューサー)负责一条线,相互之间有一定影响,但影响不大,而“献祭”的意思是因为某几部番占用了另外几部番的资源,导致后者质量下降,很明显A1(在一般情况下)不属于这种情况。举个例子吧,2017年夏,米泽圭亮担当动画制片人的《Qualidea Code》放送,这部番的现场就是米泽圭亮负责统筹的;同年秋,福岛祐一担当动画制片人的《超自然9人组》放送,这部番的现场就是福岛祐一负责统筹的,表面上像是《超自然9人组》占用了《Qualidea Code》的资源,但实际情况并不是这样,简单来说,无论《Qualidea Code》什么时候放送,制作《超自然9人组》的动画人都不会去把精力投在《Qualidea Code》上,换句话说,有些番的资源就是那样了(企划方、投资方本身的不重视),并且动画P的实力也不够(团队能力有限),并不是因为多开被牺牲了。



Q:A-1与CW的每个动画制片人实力如何? 

A:像藤井翔太这种没有做过TV动画或剧场版动画的就先不提了,以下是目前还在一线的动画制片人—— 

福岛祐一:CloverWorks所属。人脉十分强大,即使工期出现问题也可以通过人海战术解决,手下的作画和演出人员是CW的门面,被“制作进行之王”梅原翔太称为“同时代最强的制作”。 

清田穰二:A-1 Pictures所属。负责作品少有崩坏,手下有松本显吾,并且像是猪口美绪、高田晃等作监也多参与其作品,日常和打斗都可以驾驭。

五十岚守:A-1 Pictures所属。大多数作品制作都很稳定,极个别相对就菜了一点,揣测比较依赖制作desk。像《迷糊餐厅》和《埃罗芒阿老师》都是大山晃典做desk,而魔炮就是立石启介做desk,制作方面的差距比较大。 

山田贤志郎:A-1 Pictures所属。手下的动作作画人员很厉害,比如鸟居贵史,有自己很固定的班底(山田P+菊池desk+鸟居+德田+西冈+飞田),为近期的A-1劳模。不过因为总是接手预留工期不长并且在整个企划相对也不重要的动画(如给游戏充当过场动画的《皇印》),再加上总是有很多战斗的场景,经常会发生修正跟不上的情况。但是从整体的实力来看无疑是相当厉害的。 

外崎真:CloverWorks所属。有升职倾向,之前是接了一些在企划上不被重视预算也偏低的动画,比如像《逆转裁判》(一期)这种ytv明显就不重视的动画。不过这位是A1作画上限的《欢迎来到宇宙秀》的动画P,不可能说没有实力,而之后的《世界征服谋略之星》跟《宇宙兄弟》质量也非常稳定。但是不得不说最近的几部作品表现不佳。 

涉谷晃尚:A-1 Pictures所属。与山田p共同负责了《七大罪:戒律的复活》《七大罪:天空的囚徒》,作为一个新p能驾驭住半年番,应该说工期管理能力是不错的,但是制作上出彩的点实在不多(剧场版主力应该是山田p,二期主力应该是涉谷p),感觉上限不高,不过有待观望。 

木田和哉:CloverWorks所属。首部TV动画为《碧蓝幻想》,除个别话外发挥良好,人脉还不错。目前的两部TV动画(另一部是《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》)均在后期出现了因工期问题导致的少量作画崩坏,目前还缺乏制作经验。但毕竟是清水晓的嫡系,还是可以期待未来的发挥的。 

藤田祥雄:A-1 Pictures所属。凡是由A-1操刀的Fate相关基本都是他负责的。首部TV动画是《Fate/Apocrypha》,由于工期紧导致作画修正掉链子而被诟病,但纵观整部作品的制作还是有不少亮点的。由于负责了多部FGO的CM,他的团队多为月厨,并且还在外社帮过几次忙,为其积攒了很多年轻的web系作画人脉,以后说不定会大有发展。不过藤田p并不会只将眼光放在Fate上,其他题材也有兴趣去尝试。 

辻俊一:CloverWorks所属。《女神异闻录3》后两章做的不错,但剧场版毕竟工期充裕,一到TV就暴露水平了。《路人女主的养成方法β》做的较为一般,比起一期质量有所下滑;《女神异闻录5》中后期制作现场严重火灾,STAFF全力抢救仍有个别话数修正堪称惨案,相比之下涉谷p负责的七大罪二期也就最后几话工期出了点问题,但崩坏也不明显;22/7主要分为好几个PV,基本是制作进行梅原翔太在做;而最新作《逆转裁判Season2》则是本社回发挥稳定很少看到崩坏,但是发给ANIHOUSE SUN的外包回基本是全崩了。 

立石启介:A-1 Pictures所属。歌王3跟宅男腐女的战犯,之前做desk的时候水平就一般,说直白点就是菜。当其他几位新人制片人的名字都被列到A-1官网时,只有立石p的名字没被写上去,要知道连米泽都曾经写在官网STAFF页面过。 

米泽圭亮:CloverWorks所属,SHAFT出身,代表作《Qualidea Code》,为CW最下限。最新作《我让最想被拥抱的男人给威胁了。》根据总作监·服装设计的田角麻奈美的推文可推测出从年初就开始做了,10月才开始放送,结果播了一个多月工期就炸了(《超自然9人组》也是年初开始做,10月放送,请自行对比)。 

【行踪不明】  

贺部匠美:负责作品不多,但都很稳定,作品的修正力往往很强(主要是工期管理的好),与山田贤志郎P的人脉有一定重合度,负责作品演出水平较高。自《亚人酱有话要说》后便没有了新作情报,目前已从A-1官网消失,去向不明,但推特依然在转A-1和CW相关的内容。如果贺部p不在一线制作了,那大概就是涉谷p接她的班了。 

【前途未卜】 

濑户敬太:CloverWorks所属。做制作进行时实力就比较强了,首次担当动画P的作品是《Slow Start》,作画片,前途一片光明,因为考虑到濑户可能只是因为福岛要忙DitF才接的ss的制片人的工作,并且现在来看濑户可能更喜欢做一些像是制作desk或是制作进行这样较为忙碌的工作。是CW首席消防员,周转各个火灾现场。 

金子敦史:A-1 Pictures所属。首次担当动画制片人是在剧场版《刀剑神域:序列之争》,P.A.WORKS出身。《刀剑神域》一期担任制作进行,二期担任制作desk,三期终于是成为了动画制片人。在完整地做完一部TV动画之前暂不讨论其能力。最新作《刀剑神域Alicization》。 

小野忍:CloverWorks所属。之前在大松裕(已于2016年4月退社,《钓球》《来自新世界》《全部成为F》的动画制片人,小野忍是《全部成为F》的desk),现在是福岛p御用线P,基本福岛p去忙别的片子时,基本都是小野p来管现场,在最近的《约定的梦幻岛》和《偶像大师SideM》中担当线P(Line Producer)。从《偶像大师SideM》来看人脉上不如福岛p厉害,但其现场管理能力还是比较靠谱的,从头到尾十分安定。目前还没有以动画制片人的身份参与到动画制作,均为线P。不过笔者相信小野p早晚会有一部自己担当动画制片人的TV动画,未来可期。      

      不过有件事情必须要说清楚,一部动画制作的好坏,动画制片人确实在其中起着重要的作用,但并不意味着动画制片人能完全左右作品的质量,制作时也不可能提前预知所有未来会遇到的问题,任何认为动画制作效果是动画制片人决定的而不是一个团队(这个团队自然也应该包括了决定预留工期的企划方)活动的想法都是错误的。想知道这些制片人在CloverWorks独立前都具体做过哪些作品可以通过百度百科查览,相关爱好者已经将A-1的词条信息补充的比较完善了。



Q:目前A1有多少内容是在本社完成的? 

A:请关注一下每部番片尾的Staff表,哪些是本社,哪些是外包,写的很清楚了。因为每部番的情况是不一样的,这个问题没有办法笼统地回答。不过CW的话还是能在ED见到很多包给A-1的部分,像是摄影、3DCG这些委托给其他公司也很常见的部分。其实不用纠结两社之间互相“外包”的部分,本身两个会社就存在一定的联系,而且有的时候表记也会出错,明明是CloverWorks的却按惯例表记成了A-1 Pictures,不过反过来的情况倒是不太可能出现。 



Q:为啥A1被叫做业界毒瘤? 

A:历史因素。1.早些年(大概是2010年)A1的一位制作进行因为压力自杀了,因为这个A1好像还在2014年被日本不知道哪里的榜单评选为黑心企业之一来着;2.国内这么称呼A1大概就是2012年夏A1四开的事情,其中有《SAO》和《来自新世界》,然后制作质量都不怎么样,自新工期爆炸,SAO被日升做的加速世界爆了,所以从那个时候开始就有人这么称呼A1了。不过2012年A1员工数也就目前的1/4,放眼未来的话是不应该这么称呼A1的。 



Q:为什么老是画崩?是工期不够还是资金缺乏,是画师偷懒还是作监摸鱼? 

A:往往是因为工期问题,少有因为资金问题导致崩坏的(当然也是有的,比如逆转裁判,这个档ytv一向很抠)。不过A1的崩坏问题主要还是因为被观众放大了,其实现在不少番都是偶尔一小崩,隔几集一大崩,甚至还有集集都崩或者直接做成ppt的动画。一季度几十部动画呢,认为TV动画都是《超自然九人组》《DitF》之类工期较为充裕且资源也多的那就大错特错了。很多片子能善始善终成品不出岔子就挺不容易的,季番勉强做完,半年全线加班,年番能看就行。而且A1从2014年开始整体质量可以算是大大提高了,产出了很多脍炙人口的佳作。不过话是这么说,2018上半年确实有点惨,可能跟新P的参与率提高有关...不过一个动画公司只用老人,不用新人,那肯定是没什么未来的。且老人出手的话,质量还是蛮稳的。


CloverWorks 2019年贺状,均为CW在18年以动画制作的身份参与的作品。CloverWorks 2019年贺状,均为CW在18年以动画制作的身份参与的作品。


Q:CW独立的意义是什么?

A:就是品牌化,更好地对接资方,打名号的作用吧。有抱负是好事,总之CW的未来充满着可能性。



Q:A1现在做动画主要是靠社内人员还是外包? 

A:这要看你怎么定义外包了,目前动画业界中存在很多自由人,并且往往是一些很强力的原画,这些人参与一部动画的时候(有的会被暂时地拘束或者半拘束),是算社内人员还是外包呢?纠结这个其实没有多大意义,你只看他经常参与哪家的片,在哪儿活动就够了。不过像是摄影、CG、制作进行这种都是正社员,就是根正苗红的社内了。近几年A1的番gross回(也就是片尾表记一个“制作协力”的回数)都很少,可能是最近最少出现统包回的公司之一了?当然外包的根本目的还是因为动画做不完需要包出去做,且在东京圈把某些话数外包出去的做法也早已司空见惯,至于下请发回来的东西能不能看就另当别论了。

      之前因为某位动画区大up的“科普视频”说A1没有作画部门,每做一部番都是动画制片人临时招人,作画外包。说真的,这个视频所造成的误导性与广泛性强过之前所有对于A1的科普,致使很多人认为A1真的没有社内的作画人员。但是光就A1在2019年的求人票上都明确地写着招收作画人员了,怎么可能没有社内的作画部门呢?

      并且有关A1的作画部门,笔者之前还特地咨询过在日的中国从业者,当时他明确地告诉笔者,A1有两个作画部门(应该是A-1跟CW各一个),并且像《只有我不在的街道》也能在ED的表记看到“A-1 Pictures作画部”的名字。所以,希望谣言能够止于智者吧。总体来看,A1做动画毫无疑问是主要靠社内人员。



Q:能介绍一下A1的摄影部门吗? 

A:以后有机会的话可能可以介绍,现在了解的不多。但A-1 Pictures与CloverWorks都是有社内的摄影人员的,这点毌庸置疑。 



Q:能介绍A1的3DCG部门吗?

A:见本账号B站或微博专栏:[走进A-1 Pictures的CG WORKS]。



Q:能说说A1有哪些来往合作比较密切的好基友吗?比如说TRIGGER。 

A:关系特别好的可能就是TRIGGER了,毕竟A1(主要是CW)很多人都来自GAINAX,跟TRIGGER也算同根,再加上TRIGGER给A1做了挺多次制作助手,福岛P也跟TRIGGER关系比较好。A1与khara也合作过几次。

      之前植田社长还没退休的时候,A1跟Bones的关系也不错,现在也有不少人既是Bones的人脉,也是A1的人脉。      再就是旭Production出身的山田贤志郎比较喜欢找旭P帮忙吧。

      其他合作比较密切主要是跟一些专职摄影或者CG的公司了,像是旭Production、T2studio、Graphinica之类的。



Q:觉得与其他动画公司最大的不同是什么?

A:可能很多人觉得A1的制片人体制是最独特的,其实不然,这个体制在业界很多大厂应用的还是毕竟广泛的,Sunrise、东映、OLM的制片人体制也比较成熟,之前AIC也是制片人分组工作。像是Bones这种规模不是特别大的,也是有ABCDE五个组。甚至PA也是至少有两条生产线的。

      不过如果非要说一个最大的不同,笔者认为应当是,A1跟CW是Aniplex直属的动画部门,脱离了Aniplex存在是难以想象的,而其他动画公司可能很少有这么紧密的依存关系,也正是因为Aniplex的存在,A1与CW也比其他动画公司发展得更为顺利。 



Q:制作人能够按照自己的想法接片吗?还是说有些比较成熟的大企划会指定制片人?

A:第一个问题,答案是能够按照自己的意愿接片,比如《Fate/Apocrypha》的动画制片人、FGO的CM的制作进行藤田祥雄就是一个忠实的月厨(还是个微笑Boy死忠)。以及之前福岛祐一对于《超自然9人组》的访谈,也有他认为很有趣于是便负责了的信息。

      第二个问题,笔者认为必然是有的,但目前没有石锤,就不再多说了。《Fate/Grand Order -绝对魔兽战线巴比伦尼亚-》很可能就是指名福岛p出来扛把子的,从宣发来看这就是打响CloverWorks这个品牌的第一炮。




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文案:Rancho、MOOSK      

协力:姗姗冰洁、aoi 

题源:萌战吧、916事务所 

(A-1xCW应援会)​​​​

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