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《绣春刀2》原来是这么拍出来的!| 大师讲堂干货分享

来源:藤井树观影团2011  时间:2017-08-20 13:16:37

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[ ▲集体大合照


8月12日,我们观影团成功举办了首次大师讲堂活动


虽然那天帝都又是冰雹又是暴雨,热情的朋友们还是风雨无阻、漂洋过海来到了奥体中心传奇小剧场。




剧场虽小,但现场座无虚席。




没来现场的团友们,可以去咪咕直播“藤井树观影团”,可以观看到完整版的《绣春刀2》大师讲堂。


我们今天给大家独家分享一些现场的精华内容!




千万不要以为这是什么严肃的大课堂哦。现场的气氛轻松活跃,主创人员还爆了很多趣闻趣事,绝对是你意想不到的精彩火爆!




创  |  作  |  缘  |  起


藤井树小姐和三位嘉宾,首先针对影片创作的起源进行了一番对话。



藤井树=T

路阳=L

陈舒=C

禹扬=Y




L:“我们写第一部剧本的时候,觉得里面的人物很丰富,那时候就有个模糊的做续集的想法。


我们当时有很多本子的选择,但是决定还是先做《绣春刀2》。




C:“写第一部的时候,我们很多人物、很多素材都累计得很充分,有过这样的念想去做第二部。


第一部给予我们的肯定非常重要,我们更有信心去做第二部。我们太熟悉第一部的人物和故事,然后在做第二部的时候,有一些瓶颈。


禹扬的加入带来了新的视角和新的观点。”




T:禹扬作为新人,是不是在这个编剧团队里只负责“狂写”和“狂记”呢?



L:“很多人都会问这个问题,我们真的就是一起写,很多人不相信。”



C:“禹扬作为新人,最主要的功能就是被我们调戏。”


T:那禹扬是怎样参与剧本的创作呢?



Y:“我介入工作的时候,当时确实已经有很多素材。


读完这些素材后,我有一些想法 ,最根本的根基在于类型的选择上。


我跟路导和舒姐聊了下,就是可能有别的类型的借鉴,我们可以切换到新鲜的视角去做新鲜的事情。






萨  |  尔  |  浒  |  战  |  役


 T:电影开头的萨尔浒之战,是谁的创意?


 

L: “很难说清楚是谁最开始想到的,很多点都是我们共同选取的


这个电影是关于沈炼的个人觉醒,当时需要一个可以给整个故事定下调子的一个事件,这个战役让明朝直接从攻转为守。”



C:“因为它是动作片,一般的动作片都是以动作场面开场,它最重要的功能是奠定影片的基调,包括展现出当时时代的氛围。” 



 

T:关于萨尔浒战役,导演和编剧会不会觉得是在给自己挖坑? 

 


L:“在学校的时候,有两种写剧本的方法,一个是想怎么去拍,再量力而行地去写。


后来我就在想,不用先去想实现的问题,只要有这个意念,就先把他写出来,不要用客观条件的想法去把自己限制住。


 

L:“我和禹扬比较冷静,我们会经常提醒路阳。


我们闭关写剧本的时候,有两场戏我们有很多的讨论。


一个是沈炼和北寨在水上的那一场戏, 我说在船上湖上进行,难度有点大,拍摄难度很大。




导演说,比起拍摄难度来说,这场戏在这样的情境中实现更重要。


还有高潮的戏,我们也有考虑这场戏会不会很难拍,最后路阳导演很好的实现了。 但是也有遗憾, 后来因为拍摄条件的原因,我们改成了日戏。” 






武  |  侠  |  梦


T:三位编剧的的武侠梦是从什么时候开始的?




L:“小学二年级就看过《鹰爪铁布衫》, 让我看到很多拍武侠片的方式。”




C:“我小学的时候,7点要出门走去上学。


我会提前一小时起床看古龙。对于很多80后来说,那时候有很多香港武侠古装剧集,我们都是在这样的氛围下长大的。”




Y:“ 这种武侠情节很多小男孩都有,我小学看古典话本《三侠五义》。”




强 |  烈  |  的  |  表  |  达  |  欲


T:《绣春刀》拍了两部,你们对这个系列最强烈的表达欲是什么?




L:“是反抗,对压迫和不公正的反抗。到2的时候会形而上,更个人化一些,也更理想化一些。”


C:“一个人去反抗世界、反抗体制,我们创作的时候都跳不开这个母体。”



 

T:张震作为第一男主,他的政治立场和身份认同都是很暧昧的,导演怎么看这个问题?




L:“我不相信有纯善和纯恶的人,也可能有,但我身边没这样的人。 我想写些我认识的人,表现的人性要尽量真实。”




历  |  史  |  考  |  究


T:关于历史考究的工作,给我们讲讲。




L:“写1的时候就需要去翻很多资料,但是一个词条连着一个词条,会走神。


大海捞针的方式,但是能看到很多好玩的东西,到写的时候会发现那时候看的东西是有用的。




从西洋剑到长枪,明末有代表性的兵器都在1用过了,2 的时候又不想重复,那时候挺头疼的,想为什么1的时候不留一些好玩的兵器。


我们不想使用设计太飞的兵器,我们既要有写实感,也得有漫画感。




反正兵器上花了不少功夫,具体形式的设计还要和美术指导沟通,还要和动作指导去沟通。




最  |  喜  |  欢  |  的  |  一  |  场  |  戏


T:你们最喜欢片中那一场戏呢?




Y:“案牍库那一段。”


L:“丁白缨出场的戏


陈舒在剧本里的设计是有萤火虫的,但是没拍出来,那个是很难拍的。


夜晚的竹林,我印象中没有武侠片拍过。《笑傲江湖》里面有,但是它的拍法,我们是不能接受的,它是很强烈的电影光效,一看就不是自然光。



因为在竹林的打光太难了。竹子很高,很密,光的面积太小的话,一看就是灯光打的,光的面积太大的话,有可能被竹子的叶子挡住。”




那为什么要将场景设置在竹林里?

 

C:“竹林是非常武侠片的一个场景,它的氛围会非常神秘和诡异。”  




删  |  减  |  段  |  落


T:细心的观众会发现,片尾字幕有沈炼的父亲和幼年沈炼的名字,所以他们的戏是被删掉了吗?




L:“原来有沈炼幼年的回忆碎片,对父亲穿的飞鱼服和绣春刀的回忆。”



C:“他看到青蝈蝈爬到他父亲的刀背上,这个蝈蝈跟北斋的画有情感勾连。




陆文昭临死前很想摸一下丁白缨的脸,但是最后没有,这个在剧本就是这样写的吗?




L:“原本在剧本里有陆文昭和丁白缨的感情线索,后来删掉了,因为他们是在主线之外,会增加戏剧负担。


有一些戏在剪辑的时候,为了节奏的需要,我们拿掉了,但是最后在吊桥的时候我还是希望能保留这个情绪。”




最  |  喜  |  欢  |  的  |  角  |  色


T:《绣春刀2》里面那么多人物,几位主创对谁情有独钟呢?




Y:“裴纶,他的灰度更有喜感,更有脾气。到了个人选择方面,他有个人情义的点。”


L:“丁修。”

 

C:“陆文昭北斋


 陆文昭一言以蔽之,代表无奈的大多数,刷过很多次的人都喜欢陆文昭这个人物。




他有个宿命的循环,陆文昭秉承的是,为了大义可以牺牲个人,但是他没料到自己也是那个被牺牲的人。




北斋是一个很独立的角色,她能够很有利地扣到这个主题身上。她也是修罗场的一份子,只是她代表的是唯美的信念,同时,她也是人物弧度非常圆满的一个人物。”




从  |  剧  |  本  |  到  |  成  |  片 


T:从剧本创作到最终的成片,调整大吗?




L:“差异不大,我们做分镜头的时候,会有细微的调整,可能是为了调度,更利于表演节奏和镜头的配合等,我们会留一下现场即兴的空间。”




好了。


以上就是我们《绣春刀2》大师讲堂的现场精华版。


更多对话的细节,请关注咪咕直播下的“藤井树观影团”




[ ▲幕后小团队


这么满满一大锅的信息,不知道各位朋友hold住了没有。


反正笔者作为幕后工作人员,收获很大呀,已经迫不及待参加下一次的大师讲堂了!


我们下次见!



[ ▲欢乐大合照


下次“大师讲堂”,你们想见什么人?想聊什么片?请踊跃给我们留言写评论。


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